Shakespeare-in-the-Park 2024

Liste des actes :

Notez que certaines parties du spectacle sont improvisées et changent chaque soir.

• Activités avant le spectacle (organisés par S. Bitonti et l’équipe de Bienvenue)
• Mot de bienvenue d’Amanda
• Well Hello Friends — introduction de la compagnie
• Hello/Goodbye Friends (créé par N. Carpenter, interprété par toute la compagnie)
• Sonnet jingle (créé par N. Carpenter, interprété par toute la compagnie)
• Sonnet 29 (écrit par W. Shakespeare, interprété par A. Kellock) 
• Chanson – Shall I compare thee (écrite par W. Shakespeare et A.Kellock, composée par N.Carpenter, interprétée par A. Kellock) 
• How Will It End ? – Acte (créé par M Jimenez, interprété par toute la compagnie)
• Jake-Wheeze bit 1 : J. Cohen (avec A.Kellock, E. Pond et N. Carpenter)
• Sonnet 94 (écrit par W. Shakespeare, interprété par E.Pond) 
• DJ Titania and the Mazèd World (créé par G.Jain et W. Shakespeare, interprété par toute la compagnie)
• Sonnet 139 (écrit par W. Shakespeare, interprété par M Jimenez)
• Jake-Wheeze bit 2 : J. Cohen et G. Jain (Come Away Death version 1 composée par J. Cohen, version 2 composée par G. Jain paroles de W. Shakespeare)
• To Be or Not to Be – avec un invité spécial en alternance
• Sonnet 97 – How Like a Winter (Chanson composée par N. Carpenter, paroles de W. Shakespeare)
• Jake-Wheeze bit 3 : J. Cohen et E. Pond
• Insult-Off (toute la compagnie et le public volontaires)
• Sonnet 116 (écrit par W. Shakespeare, interprété par G. Jain)
• Sonnet 130 (écrit par W. Shakespeare, interprété par J. Cohen)
• Taming the Tap ! (texte de W. Shakespeare, créé/interprété par M. Jimenez)
• You’re Speaking Shakespeare (chanson de N. Carpenter et A. Kellock)
• Shall I Compare thee – Sonnet personnalisé (E.Pond et J.Cohen) 
• L’histoire de l’OURS (compagnie complète)
• Sonnet 15 – de W. Shakespeare, interprété par un Young Shakespearean invité
• On This Stage (Chanson composée par N. Carpenter, interprétée par toute la compagnie)
• Épilogue : The Rain it Raineth (chanson de W.Shakespeare, interprétée par toute la compagnie)

Personnages :

NICK Carpenter : Sir Frednick of Gaunt 

Gitanjali (GITU) Jain : Gitania

ELLY Pond : Elly Eglantine

MARIA Jimenez : Maria Cha-Cha

JAKE Cohen : Jake-Wheeze

AMANDA Kellock : divers noms possibles (Lady Am? Mandonio? Amandipholus of Ephesus? )

Activités foraines avant le spectacle et Discours de bienvenue

Les spectateurs trouvent leur place ou se préparent à participer aux activités d’avant-spectacle.

Amanda souhaite la bienvenue au public (le discours n’est pas inclus ici).

Well Hello Friends — Introduction de la compagnie

Amanda:

(Chanté) Bonjour les amis
Nous nous rencontrons à nouveau
How have you been ?
Pouvons-nous commencer ? 

Bonsoir à tous
Et bienvenue
Comment-allez-vous ?
Bon ! Allons nous… 

(Parlé) Pour notre spectacle de Variété Infini, voici notre compagnie !
Voulez-vous rencontrer nos joueurs de Variété Infinie ?
J’ai dit : Voulez-vous rencontrer nos joueurs de Variété infinie ?

Sir Frednick de Gaunt !

Gitania ! (entrer Gitania)

Maria-Cha-Cha ! (entrer Maria-Cha-Cha)

Jake-Wheeze ! (entrer Jake-Wheeze)

Et la plus belle des fées,  Elly Eglantine ! (entrer Elly Eglantine)

 Elly:

C’est bien moi !

Amanda:

Ce soir, préparez-vous à être émerveillés.
Sur cette scène, nous vous offrons ce soir une série d’actes si merveilleux, si extraordinaires, que vous en serez bouleversés.
1-2-3-4!
(music)
Notre Mère Nature, Gitania, vous enchantera avec ses poésies à base de plantes.
Notre fou préféré, Jake-Wheeze, tentera de vous faire rire avec des blagues jacobines ! 

Jake:

Toc toc !

Amanda:

Qui est là ?  

Jake:

“un fermier qui s’est pendu dans l’attente de l’abondance !”  

Amanda:

Avez-vous déjà rencontré une vraie fée des bois ? Et bien vous le ferez ce soir !
Elle est douce – ou du moins c’est ce qu’elle veut que vous pensiez… Elly Eglantine !

Si vous pensez que ces trois premières sont talentueuses, attendez de rencontrer Maria Cha-cha. Elle danse des claquettes, elle chante, elle peut jouer presque tout !

Grand moment de Maria qui joue de plusieurs instruments, suivi d’applaudissements.

Amanda:

Et Sir Frednick jouera du piano !    (Nick joue.)

Et bien sûr, aucune troupe itinérante ne serait complète sans un Maître-Maîtresse – celle qui relie le tout… Mistress Miley !

Après la présentation de Miley :

Gitu: (à Amanda)

Hé, et toi ?

Amanda:

Ah oui, c’est vrai, j’étais censé trouver un nom de scène intelligent, quasi-Shakespeareen; mais je n’ai pas eu le temps.

Elly:

Mandonio?

Maria:

Titus Amandicus?

Jake:

Amandipholous d’Ephesus?

Amanda:

Wow, de belles offres… Mais pour l’instant, nous devons finir d’installer notre scène. Qu’en pensez-vous ?

Tous:

Ouais! 

Hello/Goodbye Friends (créé par N. Carpenter, interprété par toute la compagnie)

Amanda:

Nous nous réunissons ici comme chaque année
pour dire bonjour et puis adieu
à la poésie, à vous et à moi
et aux mots de William Shakespeare. 
Ouvrons donc notre valise de voyage
Et construisons un monde dans lequel jouer.
Tout ce dont nous avons besoin, c’est de quelques bouts de tissu et d’une bonne dose de volonté.
(Ou du moins, nous allons essayer de faire en sorte que cela ait l’air aussi facile !)
Voyons qui nous parlera ce soir…

La troupe ouvre la valise et installe la scène.

Elly:

Mustardseed!

Jake:

Ganymede!

Gitu:

Emilia!

Maria:

Ophelia!

(Tous)

Mon ami bonjour
Oh mon ami au revoir
Oh mon pas encore
Oh mon encore une fois

(Tous)                                                     (Elly)

Oh mon encore une fois           (Chère Rosalind)
Oh mon de temps en temps    (Cher Montague)
Oh mon jusqu’au bout              (Chère Innogène)
Oh mon jamais plus                  (Et Quickly aussi)

(Tous)                                                     (Maria)

Mon ami au revoir                    (“Bien le prince danois”)
Oh mon ami bonjour               (Othello et)
Oh mon pas encore                 (Cher Peter Quince)
Oh mon encore une fois         (Cher Ferdinand)

(Tous)                                                     (Gitu)

Oh mon encore une fois          (Ma Goneril)
Oh mon de temps en temps   (Mon Laertes)
Oh mon jusqu’au bout             (Pour le bien ou pour le mal)
Oh mon jamais plus                 (Mon Richard III)

(Tous)

Êtes-vous éternel
Ou d’un âge
Qui êtes-vous quand
Nous tournons la page ?

(Tous)                                                   (Maria)

Dans l’amour et la honte        (Miranda chère)
Dans la fuite et la rage            (Oh hey Boyet)
Et ou quand                              (Comment va le vieux Lear)
Nous quittons la scène           (Et tu, Brute)

Amanda:

Nous avons un spectacle formidable pour vous –
Nous avons des chansons, des sonnets, des numéros musicaux –
Une variété infinie, pourrait-on dire. Alors, restez-y !

(Tous)                                                   (Elly)

Oh mon encore une fois        (Mon ami au revoir)
Oh mon de temps en temps (Mon ami bonjour)
Oh mon jusqu’au bout           (Mon pas encore)
Oh mon jamais plus               (Mon une fois de plus)

(Tous)

Oh…

Amanda:

Maintenant, vous devez tous vous préparer pour le prochain acte, mais avant cela, pouvez-vous m’aider ? Parce que je sens venir quelques quatrains… Je pense qu’il est temps pour notre premier sonnet !

Sonnet jingle (créé par N. Carpenter, interprété par toute la compagnie)

Un sonnet, un sonnet !
C’est l’heure du sonnet !
14 lignes qui se terminent par un couplet.
Ouais !

Sonnet 29 (écrit par W. Shakespeare, interprété par A. Kellock) 

Amanda:

Lorsque, en disgrâce auprès de la fortune et des hommes,
je pleure tout seul sur ma destinée proscrite ;
lorsque, troublant le ciel sourd de mes cris stériles,
je me regarde et maudis mon sort ;

Quand, jaloux d’un autre plus riche d’espérance,
je lui envie ses traits et les amis qui l’entourent,
me souhaitant le talent de celui-ci et la puissance de celui-là,
satisfait le moins de ce dont je suis le plus doué ;

Si, au milieu de ces pensées où je vais me mépriser moi-même,
je pense par hasard à toi ;
— alors, comme l’alouette s’envolant au lever du jour de la sombre terre,
ma vie chante un hymne à la porte du ciel.

Car le souvenir de ton doux amour m’apporte une telle richesse
que je dédaignerais de changer avec les rois.

Chanson – Shall I Compare Thee (écrite par W. Shakespeare et A.Kellock, composée par N.Carpenter, interprétée par A. Kellock)

Devrais-je te comparer à un jour d’été ?
Tu es plus belle et tu es plus tempérée aussi :
Les vents violents secouent les bourgeons de mai,
Et l’été sans fin se termine toujours trop tôt ;

Mais ton été éternel ne se fanera pas,
Et la mort ne se vantera pas que tu erres à son ombre,
Tant que les hommes respireront et que les yeux verront,
Tant que vivra cette petite chanson et cette petite chanson te donne la vie

Amanda :

Sir Frednick – puis-je vous appeler Freddy ?

Nick :

Je préfère Sir Frednick de Gaunt, mais Sir Frednick fera l’affaire.

Amanda :

D’accord. Eh bien, Sir Frednick, pourriez-vous présenter le prochain acte ? J’en fais partie, alors il faut que je me prépare.  

(Elle sort avec Miley)

Nick :

Bien sûr ! Dans le prochain acte, Maria-Cha-Cha a imaginé un mini-mélodrame dans lequel William Shakespeare tente de s’asseoir et d’écrire sa toute dernière pièce de théâtre. (Réfléchissant) Ce n’est pas tout à fait exact historiquement, étant donné que ses dernières pièces étaient en fait des collaborations, principalement avec John Fletcher, mais…

Maria sort la tête du rideau : « ahem ! ». Nick se rend compte qu’il s’est égaré.

Nick :

Ah ! Désolé ! Et maintenant, Maria-Cha-Cha dans le rôle du Barde d’Avon !

How Will It End ? – Acte (créé par M Jimenez, interprété par toute la compagnie)

Nick accompagne au piano Maria (dans le rôle de Shakespeare), qui entre pour tenter d’écrire sa dernière pièce.

Shakespeare (Maria) :

J’écris toute la nuit et toute la journée
Selon les ordres du roi
Qu’est-ce qui m’attend ? Une tempête en mer ?
Des jumeaux, des amoureux croisés, un roi assassiné ?
Mais alors que j’écris cette dernière pièce
Ma plume a-t-elle atteint sa fin ?
Le barde est-il épuisé ?
Non, je dois faire preuve de grandeur.
Ce n’est tout simplement pas possible. Voyons voir…
Être… ou ne pas être
Ah, je l’ai déjà écrit, celui-là !
Deux… maisons toutes les deux semblables…
Non, je l’ai déjà écrite aussi
Double double peine et TROUBLE
Suis-je en proie au syndrome de la page blanche
Je ne peux pas dormir, je ne peux pas manger
Je ne peux pas écrire, j’ai le goût de la défaite
S’il y a un Dieu qui me défie
Je te mords le pouce !

(Lady Macbeth entre) 

Lady Macbeth (Amanda) :

Oh, je suis désolée, vous avez du mal à dormir ?
Vous avez condamné certains d’entre nous à ne jamais plus dormir.
Out, damned spot, out !
Va-t’en, va-t’en, maudite tâche ! 

(Ophelia entre)

Ophelia (Elly) :

(Parlé) Vous avez du mal à dormir, paraît-il ?
Voilà de la camomille pour toi et de la lavande…
Je te donnerais bien des pensées, mais elles se sont fanées à la mort de mon père.

(Cléopâtre entre) 

Cléopâtre (Gitu) :

Ne te soucies-tu pas de moi, Barde ?
Dois-je rester
Dans ce monde terne
Qui, en son absence
Ne vaut pas mieux qu’une étable ?
C’est la fin de Cléopâtre
Et je n’ai plus rien à vivre
O, je n’ai rien à vivre
Mon Antoine est mort

Lady Macbeth (Amanda) :

(Parlé) Qui aurait cru que le vieil homme avait autant de sang en lui ?

Cléopâtre (Gitu) :

(Parlé) Où es-tu, toi, la mort ? Viens ici, viens, viens !

Shakespeare (Maria) :

ARRÊTEZ !
Ce sont des tragédies, c’est ainsi qu’elles se terminent
Nous devons perdre nos amants, nos ennemis ou nos amis
C’est ce qu’on appelle de la bonne écriture, ne me disputez pas sur ce point.

Lady Macbeth (Amanda) :

Ce qui est fait ne peut être défait
Au lit, au lit, au lit.

(Lady Macbeth, Ophelia, Cléopâtre sortent.) 

Shakespeare (Maria) :

(Parlé) Ah, de retour au travail. Joyeusement, joyeusement j’écrirai maintenant.

(Chiron entre)

Chiron (Jake) :

Eh bien, Barde, comment ça va ?
Nous avons un compte à régler avec vous. Yo ! Bro !

(Démetrius entre)

Shakespeare (Maria) :

O méchants, Chiron et Demetrius, De mon grand succès de début de carrière : Titus Andronicus. 

Chiron (Jake) :

(chanté) Dans les pièces de Shakespeare, il y a tant de façons de mourir.

Démetrius (Elly) :

Mourir, mourir, mourir…

Chiron (Jake) :

Mais nous soumettre à la mort la plus affreuse que l’humanité ait connue…

Démetrius (Elly) :

C’est absurde…

Chiron (Jake) :

Ce n’est pas gentil…

Chiron et Démetrius (Jake & Elly) :

Pas raffiné…

Démetrius (Elly) :

(S’adressant au public) Attendez. Savez-vous comment nous mourons ? Quelqu’un ?  

Chiron et Démetrius (Jake & Elly) :

Enfournés dans une tarte ! 

Chiron (Jake) :

Et il nous a servis à notre mère ! 

Shakespeare (Maria) :

(Parlé) L’enfer est vide et tous les diables sont ici ! Des hommes méchants et déshonorants. N’avez-vous aucune honte ? Il me semble que vous avez tous deux mérité votre fin. Quittez la scène ou soyez cuits une fois de plus !

(Chiron et Démetrius sortent, Katherine entre)

Katherine (Gitu) :

(en francais) Alors monsieur «le barde d’Avon » : Malgré vos efforts de me réduire à une simple conne d’épouse du Roi Henri, sachez que toute cette «lignée prodigieuse anglaise» dont vous vous vantez si souvent —la grande Reine Elizabeth, par exemple— est actuellement grace à moi. Et je sais très bien que ce n’est pas le «bilbow» sinon «ze elbow», ho lala.

Shakespeare (Maria) :

(Parlé – en anglais) Ah, Princesse Katherine – de ma grande épopée historique, Henry V ! Je n’ai pas la moindre idée de ce que vous avez dit, mais vous êtes si mignonne. N’es-tu pas tombée du ciel ?

(Katherine sort frustrée, Antigonus entre) 

Antigonus (Jake) :

Ne vous inquiétez pas, tout le monde ! Je vais bien !
C’est moi ! Vous vous souvenez ? Antigonus ?
« En effet, c’est la chasse : Je suis parti pour toujours »
(au public) Non ?
Ou plutôt « Sortie poursuivie par un ours ».
Oh oui, celle-là, vous la connaissez.
Tout le monde se fiche de ce que j’ai à dire
Ils veulent juste me voir poursuivi par le grand ours effrayant –

(L’ours sort de derrière le rideau)

L’ours ! Pas encore !

(Sortie d’Antigonus poursuivi par un ours)

Shakespeare (Maria) :

Merci l’ours ! Ah au moins j’ai toi Frednick !

FREDNICK 

J’ai une requête à faire en fait.

Shakespeare (Maria) :

Qu’est-ce qu’il y a ? 

FREDNICK

Eh bien, j’ai relu Richard II et je me demandais : pourquoi ne pas l’appeler John of Gaunt ?

Shakespeare (Maria) :

Quoi ? Pourquoi ?

FREDNICK

Eh bien, c’est vraiment le héros de la pièce, et il a les meilleures répliques.

Shakespeare (Maria) :

Oui, et ça n’a rien à voir avec le fait qu’il appartienne à votre famille éloignée ?

FREDNICK

Quoi, non…

Shakespeare (Maria) :

Oui, je ne vais pas faire ça – (musique) Attendez, c’est quoi ce bruit ?

(Marc Antony entre)

Marc Antony (Gitu) :

Amis, romains, compatriotes, prêtez-moi vos « orejas » !
Hey Bard tu m’avais promis un numéro musical
Personne ne savait que j’avais une voix
Et avec ces hanches, j’aurais pu courtiser le monde entier
Il suffit de l’écrire, tu n’as pas le choix

Shakespeare (Maria) :

Un numéro de danse ? Dans Jules César ?? Vous n’êtes pas sérieux.

(Entre Malvolio avec des bas jaunes)

Alors, Malvolio, toi aussi ?

Malvolio (Jake) :

(Parlé) Je vais me venger de vous tous !
Oui, je portais beaucoup de colère à l’époque.
Will, je suis juste venu te remercier pour les bas jaunes
Je ne me suis jamais senti aussi vivant.

(Entre Richard III)

Richard III (Amanda) :

C’est maintenant l’hiver de mon mécontentement !

Shakespeare (Maria) :

Oh, salut Richard (Nick se réveille) Le troisième. (Nick se remet à lire)

Richard III (Amanda) :

Vous m’avez décrit comme une caricature de la propagande 
Tudor; Vous m’avez condamné à des crimes d’un simple trait de plume.Ce n’est pas juste ! Crétin.

(Entrée de la Messager)

Messager (Elly) :

Message pour William Shakespeare.

Shakespeare (Maria) :

Pardon, qui êtes-vous ?

Messager (Elly) :

Messager. C’est tout. Dans toutes les pièces, il n’y a que Messenger. (nom et biographie improvisés) Mais qu’est-ce qu’un nom ? N’est-ce pas, Bard ? Tout ce que je fais dans vos pièces, c’est de délivrer un message. Et vous savez quoi ? Ce ne sont jamais de bonnes nouvelles.  (Commence à fouiller dans des lettres pendant que les autres se plaignent bruyamment de leur sort). Oh regardez, quelqu’un est mort ! La Reine, mon Seigneur est mort ! Le roi vient ici ce soir ! Etc. 

Shakespeare (Maria) :

Fie Fie ! J’en ai assez de vous tous !
Vous demandez des choses que je ne peux tout simplement pas faire
Ne m’obligez pas à sortir l’OURS ! (Tous sortent) 
Frednick, finissons-en avec ce numéro ! Frednick ? Frednick !

Frednick :

(Lisant Richard II) « Cette terre de majesté, ce siège de Mars,
Cet autre Eden, demi-paradis… »

Shakespeare (Maria) :

Eh bien, je suppose que je dois faire ça toute seule…

(Il se met à écrire, bat, regarde autour de lui, aucun personnage n’émerge)

Hein. Personne ? Plus de fantômes pour me faire des reproches ?
Plus de torts passés pour me maudire ou me faire honte ?
Qu’est-ce que je vais écrire quand tout ce que je vois
Dans le miroir de mon esprit est, eh bien, moi ?

Maintenant, mes charmes ont disparu,
Et la force que j’ai est la mienne,
Qui est très faible.
Ton doux souffle doit remplir mes voiles
Ou bien mon projet échoue,
qui était de plaire.
Comme tu serais pardonné de tes crimes,
Que votre indulgence me libère. 

Hmmm c’est pas mal en fait. Il faut que je l’écrive… 

(Shakespeare s’en va – la musique termine le numéro. Amanda arrive des coulisses.)

Amanda :

Maria-Cha-Cha et les joueurs de l’Infinie Variété tout le monde ! Et maintenant, c’est l’heure – 

Elly :

(venant de derrière le rideau) Psst !

Amanda :

Oh, salut Elly, ça va ?

Elly :

Je dois faire une annonce de service public.

Amanda :

Euh, ok…

Elly :

Ahem.
Vous, les gentils, qui craignez peut-être
La plus petite souris qui se faufile près de vous
Vous pouvez être inquiets parce que vous jurez
Avoir vu, à l’instant, un ours polaire ;
Mais ne vous inquiétez pas ! Cette création ursine
N’est qu’une représentation artistique.

Amanda :

Ce n’est donc pas un vrai ours.

Elly :

Ce n’est pas un vrai ours.

Amanda :

Très bien. Je suis sûre que tout le monde est soulagé d’entendre ça.

Elly :

De rien. (Fait une révérence et sort)

Jake-Wheeze bit 1 : J. Cohen (avec A.Kellock, E. Pond et N. Carpenter)

Amanda :

Ok, bon, maintenant c’est l’heure de la comédie. Préparez-vous donc à accueillir notre fou favori Jake-Wheeze !

Jakewheeze :

Psst ! Psst ! Lady Am ! Je ne sais pas si je peux le faire.

Lady Am : 

Qu’est-ce que tu veux dire ? Je viens de te présenter. Vous êtes censée faire ton numéro en ce moment. 

Jakewheeze :

J’ai raconté la blague du fermier plus tôt, et ça n’a pas marché. Vous avez dit que le Porteur serait un coup de maître – La partie la plus drôle de Macbeth.

Lady Am : 

Ne craignez rien, mon ami fou. Fais confiance au matériel. Tu vas être génial. Jakewheeze tout le monde !

(Jake s’adresse au public.)

Jakewheeze :

Bonsoir, (nom du parc) ! Et maintenant… le Porteur de Macbeth.

Toc, toc ! 

(Public : Qui est là ?)

Ma foi, voici un équivoque, qui pourrait jurer dans les deux balances contre l’une ou l’autre ; qui a commis assez de trahison pour l’amour de Dieu, mais qui n’a pas pu équivoquer au ciel.

Sir Frednick :

(Riant) Mon Dieu, il est drôle !

Jakewheeze :

Ah, vraiment Frednick ? Moi ?

Sir Frednick :

Non. Shakespeare. Toi, par contre, avec un peu de travail…

Jakewheeze :

Vous vous moquez de moi ? Ce n’est pas moi le problème, c’est ce matériel. « Jurez sur les deux balances contre l’une ou l’autre » ? Ce n’est pas une blague. C’est du contenu légal. 

Sir Frednick :

J’ai l’impression que vous ne comprenez pas le texte.

Jakewheeze :

Bien sûr que je ne comprends pas « le texte » ! Je ne sais même pas ce que signifie le mot « équivoquer ». C’est comme… des maths… quelque chose avec les maths, peut-être ?

Sir Frednick :

Non ! Ecoutez, Shakespeare a écrit Macbeth après la découverte du Complot de la poudre en 1605, lorsque des catholiques anglais ont conspiré pour faire exploser les Chambres du Parlement. Lorsqu’ils ont été arrêtés, ils ont essayé d’utiliser l’art de l’équivoque – qui consiste à dire une chose en public mais à penser autre chose en privé, afin que Dieu sache que vous lui dites la vérité… Mais ils ont quand même fini par être pendus ! Alors… (rires) Vous voyez ?

Jakewheeze :

Huh. Donc, ce que vous dites, c’est que tout ce que j’ai à faire, c’est d’expliquer la blague, et et elle sera drôle ?

Sir Frednick :

J’ai toujours dit que rien n’est plus drôle qu’une bonne leçon d’histoire.

Jakewheeze :

C’est vrai, vous le dites étrangement souvent… Je vais essayer !

Très bien, les amis, préparez-vous ! Voici un autre classique du Porteur lui-même : Toc toc !

(Public : Qui est là ?)

Jakewheeze :

Mon Dieu, voici un tailleur anglais qui vient ici pour avoir volé un pantalon français. Entrez, tailleur, vous pouvez faire rôtir votre oie ici. N’est-ce pas ?!! Donc, la raison pour laquelle c’est drôle, c’est que. Hum. A l’époque de Shakespeare… (improvisation pour expliquer la drôlerie de la blague)

(L’ours arrive.)

Jakewheeze :

Salut l’Ours. Je ne savais pas que tu aimais la comédie !

(L’ours lui indique la sortie de scène.)

Jakewheeze :

Quoi ?! C’est vraiment injuste. Personne ne respecte mon art.

(Il part en colère. Sir Frednick l’arrête.)

Sir Frednick :

Ajoutez de la musique la prochaine fois ! Ça marche toujours pour moi.

(Amanda entre, Jake sort)

Amanda :

Le style comique de Jakewheeze, tout le monde ! Et maintenant, je pense qu’il est temps… oui, je pense qu’il est temps pour un sonnet ; voici donc Elly Eglantine avec le sonnet numéro 94 !

Sonnet 94 (écrit par W. Shakespeare, interprété par E.Pond) 

Elly:

Ceux qui ont le pouvoir de faire le mal et ne le font pas, 
Ceux qui n’exercent pas la puissance qu’ils semblent le plus avoir ; 
Ceux qui, remuant les autres, sont eux-mêmes comme la pierre,
Immuables, froids et lents à la tentation,

Ceux-là héritent légitimement des grâces du ciel 
Et économisent les richesses de la nature. 
Ils sont les seigneurs et maîtres de leur visage, 
Et les autres ne sont que les intendants de leur excellence.

La fleur de l’été est un parfum pour l’été, 
Bien que pour elle-même elle ne fasse que vivre et mourir. 
Mais que cette fleur vienne à se flétrir, 
La plus vile ivraie en éclipsera la valeur.

Car les plus douces choses s’aigrissent par l’abus,
Les lys qui pourrissent sentent bien plus mauvais que les mauvaises herbes.

Elly :

Prenons une respiration ensemble. (Tout le monde respire profondément) Et, comme l’a dit le grand Shakespeare : L’air pur est un droit pour lequel nous devons nous battre !

Amanda :

Wow, les fées activistes, j’adore ça. Bien que je ne me souvienne pas avoir entendu Shakespeare dire exactement cela… Et en parlant de pas tout à fait Shakespeare, préparez-vous, car notre prochain acte comprendra un texte de Shakespeare, mais aussi une citation qui n’est PAS de Shakespeare (même si elle lui est souvent attribuée).  Et maintenant, veuillez accueillir DJ Gitania et le monde  !

DJ Gitania and the Mazèd World (créé par G.Jain et W. Shakespeare, interprété par toute la compagnie)

(Gitania entre avec Maria et Elly en fées.)

Gitania :

Venez maintenant, une ronde et une chanson de fée
Avec notre danse, la Terre est devenue forte
Main dans la main avec la grâce des fées
Nous chanterons pour bénir ce lieu

(Gitania crée de la musique avec le boucleur pendant que les autres dansent.  Ensuite, Jake entre et commence à modifier les sons à l’aide du boucleur, jusqu’à ce que… )

Gitania : 

Ce sont les contrefaçons de la jalousie :

(la musique s’arrête)

Et jamais, depuis le printemps du milieu de l’été,
Nous nous sommes rencontrés sur la colline, dans le vallon, la forêt ou pré,
Ou sur les plages de la mer,
Pour danser nos boucles au vent qui siffle,
Mais avec tes bagarres, tu as troublé notre sport.
Alors les vents, sifflant pour nous en vain,
Comme pour se venger, ils ont aspiré de la mer
Des brouillards contagieux qui, tombant sur la terre
Ont rendu si fiers les fleuves et les rivières
Qu’ils ont envahi leurs continents :
C’est en vain que le bœuf a tendu son joug,
Et les corbeaux s’engraissent avec le troupeau de mourons ;
Les humains manquent d’hiver ici ;
Aucune nuit n’est plus bénie par un hymne ou une chanson :
C’est pourquoi la lune, la gouvernante des inondations,
pâle dans sa colère, lave tout l’air,
Les maladies rhumatismales abondent :
Et à cause de cette température, nous voyons
Les saisons changent : le printemps, l’été,
L’automne fécond, l’hiver furieux, changent
Leurs couleurs habituelles, et le monde désorienté,
Par leur accroissement, ne sait plus qui est qui :
Et cette même progéniture de maux vient
De nos débats, de nos dissensions ;
Nous sommes leurs parents et leur origine.

Et Maintenant, chantons tous ensemble.

(Gitania crée une chanson avec le public. Paroles : La Terre a de la musique pour ceux qui l’écoutent.)

Amanda : 

DJ Gitania et ses fées, tout le monde !

Quelle belle invitation à écouter le monde qui nous entoure.

Et maintenant, il est temps de changer de rythme… il est temps pour un peu de chagrin d’amour. Accueillons Maria Cha Cha et Sonnet 139.

Sonnet 139 (écrit par W. Shakespeare, interprété par M Jimenez)

Maria :

Oh ! ne me demande pas d’excuser le mal 
que ta cruauté fait subir à mon cœur. 
Blesse-moi, non avec tes yeux, mais avec ta langue : 
use puissamment de ta puissance, mais ne mets pas d’art à me tuer.

Dis-moi que tu aimes ailleurs, mais, devant moi, 
cher cœur, abstiens-toi de jeter de côté tes œillades. 
Qu’as-tu besoin de ruse pour me blesser, 
quand ton pouvoir excède déjà mes trop faibles moyens de défense ?

Faut-il pour t’excuser que je dise : Ah ! elle sait, ma bien-aimée, 
que ses jolis regards sont mes pires ennemis ; 
aussi les détourne-t-elle de ma face 
pour en diriger les coups ailleurs ?

Va, n’en fais rien ; mais, puisque tu m’as presque tué, 
achève-moi sous tes regards et termine ma souffrance.

Amanda :

Merci Maria ! 

Et maintenant, les talents comiques de Jakewheeze !

Jake-Wheeze bit 2 : J. Cohen et G. Jain (Come Away Death version 1 composée par J. Cohen, version 2 composée par G. Jain paroles de W. Shakespeare)

(Jakewheeze entre avec sa guitare.)

Jakewheeze :

Et maintenant… les styles de comédie musicale de Feste dans Le Soir des Rois.

(optimiste) Venez, venez, la mort !
Que l’on me dépose dans un cyprès triste ;
Envole-toi, envole-toi souffle ;
Je suis tué par une belle et cruelle jeune fille
Mon linceul blanc
Tout coincé dans l’if
Je le prépare
Ma part de mort
Personne d’aussi vrai
L’a partagé
O, l’a partagé.

(Gitania l’interrompt.)

Gitania : 

Hé mon pote ! Je peux voir ça une seconde ?

(Jakewheeze lui passe la guitare.)

Gitania : 

Qu’est-ce que tu fais ?

Jakewheeze :

 … Les styles de comédie musicale de Feste dans Le Soir des Rois ?

Gitania : 

Oui. Avez-vous vraiment lu Le Soir des Rois ?

Jakewheeze :

Je l’ai survolé.

Gitania : 

Alors vous savez que cette chanson n’est pas censée être drôle : l’amour non partagé, l’impermanence de la vie… N’est-ce pas ?

Jakewheeze :

Je n’ai pas lu Le Soir des Rois.

Gitania : 

D’accord. Il suffit d’écouter.

(Elle chante. C’est beau et mélancolique.)

Gitania : 

Venez, venez, la mort !
Que l’on me dépose dans un cyprès triste ;
Envole-toi, envole-toi souffle ;
Je suis tué par une belle et cruelle jeune fille

Mon linceul blanc, tout coincé dans l’if
Je le prépare
Ma part de mort, personne d’aussi vrai
L’a partagé.

(Ils chantent ensemble.)

Pas une fleur, pas une fleur douce
Sur mon cercueil noir que l’on dépose
Pas un ami, pas un ami ne salue
Mon pauvre cadavre là où mes os seront jetés.

Jakewheeze :

Wow. Donc vous dites que je n’ai pas besoin d’être drôle du tout, je dois juste rendre les gens tristes et penser à la mort et aux os et tout ça ?

Gitania : 

En fait…

Jakewheeze :

J’ai compris.

(Jakewheeze se lève et s’adresse au public.)

Jakewheeze :

Nous allons tous mourir un jour.

(Gitania abandonne et s’en va.)

Jakewheeze :

En attendant, en voici une qui nous vient tout droit du Danemark – qu’obtient-on quand on croise deux fossoyeurs avec un prince banni ? … Cela n’a pas d’importance ! L’existence est futile !

(L’Ours émerge.)

L’ours est derrière moi, n’est-ce pas ? Oui, bien sûr.

(Jakes sort, frustré et grommelant.)

Amanda :

Merci Jakewheeze… !

Et maintenant, nous avons un invité spécial qui va se joindre à nous : ____

(Amanda accueille l’invité spécial et lui explique son lien avec Repercussion. Elle leur demande de partager une anecdote favorite sur Shakespeare in the Park. Bavardage. Et puis…)

Nous ne vous avons pas seulement demandé de venir ici pour évoquer des souvenirs. Vous êtes ici pour nous aider à résoudre un débat de longue date. Au fil des ans, on m’a demandé pourquoi nous ne traduisions pas les pièces que nous jouons en anglais moderne, l’argument étant, bien sûr, que le texte de Shakespeare est tout simplement trop difficile à comprendre pour les gens. Je ne suis évidemment pas opposé au langage contemporain – c’est ce que nous parlons aujourd’hui. Mais j’ai pensé qu’il serait amusant d’examiner cette problématique sur scène et de laisser le public décider. Êtes-vous prêts pour cela ? (Oui !)

Ok. Nous avons donc choisi le soliloque le plus connu de Shakespeare : Être ou ne pas être.

Une question qui semble à propos, étant donné que nous nous posons des questions existentielles ce soir.

Vous vous tenez devant ce micro, et Jakewheeze va occuper le devant de la scène. Il bénéficie d’une plus grande plateforme, mais vous pouvez choisir le texte que vous souhaitez lire : l’original ou le moderne ?

(Le choix est fait. Ils lisent les textes…)

To Be or Not to Be – avec un invité spécial en alternance

Amanda :

Wow, merci !

(Amanda reprend ce qu’ils ont fait, puis remercie l’invité et le renvoie à sa place.)

Nous avons ensuite un autre sonnet, mais ce sonnet a été transformé en pièce musicale par notre propre Sir Frednick de Gaunt. Il s’agit du sonnet 97 de Shakespeare – How Like a Winter. J’aime beaucoup celui-ci. Il est écrit, je pense, comme un poème sur le fait de manquer à quelqu’un qu’on aime et de le retrouver, mais pour moi, il me rappelle l’été 2020, lorsque le monde s’est en quelque sorte arrêté, et que nous avons bien sûr dû annuler la tournée de cette année-là – (à Nick) sur laquelle nous aurions tous les deux travaillé… Et d’une certaine manière, je ne mentirai pas, j’ai apprécié d’avoir un été ; mais c’était aussi tellement étrange de ne pas avoir Shakespeare-in-the-Park, de ne pas avoir ça. J’ai passé une grande partie de ce temps à relire toutes ses pièces et tous ses poèmes, et celui-ci m’a vraiment frappé. Je vais donc la lire, puis nous écouterons la version de Frednick.

Sonnet 97 – How Like a Winter (Chanson composée par N. Carpenter, paroles de W. Shakespeare)

Quel hiver a été pour moi ton absence, ô toi, joie de l’année fugitive ! quels froids glacés j’ai sentis ! quels sombres jours j’ai vus ! partout quel désert gris de décembre !

Et pourtant le temps de notre séparation était le plein été ; c’était l’époque où l’automne féconde, chargée de riches moissons, portait dans son sein le gage d’amour du printemps, comme une veuve restée grosse après son mari mort.

Mais moi je ne voyais dans cet abondant enfantement qu’une génération orpheline et des fruits sans parents, car c’est près de toi qu’est l’été avec ses plaisirs, et, toi absent, les oiseaux même sont muets,

Ou, s’ils chantent, c’est d’un ton si triste que les feuilles pâlissent, craignant que l’hiver ne soit proche.

Amanda:

Oof, celle-là me rend toujours triste. Je pense que j’ai besoin d’aller pleurer dans les coulisses, ce qui veut dire qu’Elly – Oh, Elly, je suis vraiment désolée, mais nous avons dû supprimer votre prochain grand numéro en raison de contraintes budgétaires.

(Elly improvise en disant quel était le grand numéro et à quel point il est dévastateur qu’il soit supprimé.)

Amanda :

Je sais, je suis vraiment désolée. Voulez-vous plutôt présenter la prochaine partie de Jake ?

Elly :

Ok, Kermanda !

Amanda :

Hein ?

Elly :

Tu sais, c’est comme un spectacle de muppets et tu es comme notre Kermit the Frog.

(Amanda commente peut-être cela et sort.)

(Elly se tourne vers le public en expliquant qu’elle va duper Jake…)

Jake-Wheeze bit 3 : J. Cohen et E. Pond

(Jakewheeze est assis sur le rebord de la scène, vêtu de vêtements sombres et lourdement maquillé. Elly observe de derrière, sans être remarquée par Jakewheeze.)

Jakewheeze :

Pourquoi le poulet a-t-il traversé la route ?

(temps)

Meh. Je vous le dirai demain.

Puis demain, puis demain — glisse à petits pas de jour en jour — jusqu’à la dernière syllabe du registre des temps…

(Elly fait signe au public – suivez-moi ! Elle les incite à haleter, ooh, aah, à rire, à applaudir. JakeWheeze est ravi de la réaction positive à son jeu et va encore plus loin.)

…et tous nos hiers n’ont fait qu’éclairer pour des fous — le chemin de la mort poudreuse. Éteins-toi, éteins-toi, court flambeau ! — La vie n’est qu’un fantôme errant, un pauvre comédien — qui se pavane et s’agite durant son heure sur la scène — et qu’ensuite on n’entend plus ; c’est une histoire — dite par un idiot, pleine de fracas et de furie, — et qui ne signifie rien.

(Grande finale ! Mais le public, sous l’impulsion d’Elly, s’est soudain tu, puis se met à “huer”. Jakewheeze est horrifié. Il se retourne et découvre la farce d’Elly. Une course-poursuite s’ensuit.)

Insult-Off (toute la compagnie et le public volontaires)

Jakewheeze : 

Allons, je pensais que je les avais vraiment eus cette fois là !

Elly :

Vous les avez enervés à la mort. La folie est une question d’honnêteté et de jeu. Etre triste sans raison, c’est juste triste. Sans raison.

Jakewheeze : 

Que sais-tu de la folie, toi le faussaire ? Espèce de marionnette !

Elly :

Reprends ça.

Jakewheeze : 

Jamais.

Elly :

Un imbécile de trois pouces !

Jakewheeze : 

Un imbécile de trois pouces ? Quoi ? Je fais littéralement six pieds –

(Les insultes se transforment en insultes modernes. Amanda se précipite.)

Amanda:

Hé vous deux ! Arrêtez ! Si vous voulez lancer des insultes, laissez au moins tout le monde jouer ! C’est vrai, je pense que nous avons besoin d’un bon vieux match d’insultes.

Venez ici, Gitania et Maria-Cha-Cha !

D’accord, nous avons deux équipes : l’équipe Fée et l’équipe Fou. Mais nous avons besoin de deux membres du public pour compléter les équipes.

(Deux membres du public sont invités à jouer.)

Voici comment cela va se passer.

Vous choisissez chacun une carte d’insultes. L’un après l’autre, vous prenez le micro et lancez votre insulte à l’équipe adverse. Le public, par ses réactions, lui fera savoir à quel point les insultes sont bonnes ! Après avoir entendu toutes les insultes, le public désignera l’équipe gagnante.

Vous êtes prêts ?

(INSULT-OFF!)

Wow, c’était incroyable. Merci beaucoup !

(Renvoyez les spectateurs à leur place. Jake et Elly se serrent la main et s’embrassent.)

Gitania:

Toutes ces insultes sont amusantes, mais maintenant je pense que nous avons besoin d’un peu d’AMOUR. N’est-ce pas ?

Tout le monde dit AMOUR.

(TOUS : AMOUR !)

Et maintenant, pour tous les amoureux, voici un sonnet.

(Chanson de sonnet au ralenti.)

Sonnet 116 (écrit par W. Shakespeare, interprété par G. Jain)

Gitania :

N’apportons pas d’entraves au mariage de nos âmes loyales. Ce n’est pas de l’amour que l’amour qui change quand il voit un changement, et qui répond toujours à un pas en arrière par un pas en arrière.

Oh ! non ! l’amour est un fanal permanent qui regarde les tempêtes sans être ébranlé par elles ; c’est l’étoile brillant pour toute barque errante, dont la valeur est inconnue de celui même qui en consulte la hauteur.

L’amour n’est pas le jouet du Temps, bien que les lèvres et les joues roses soient dans le cercle de sa faux recourbée ; l’amour ne change pas avec les heures et les semaines éphémères, mais il reste immuable jusqu’au jour du jugement.

Si ma vie dément jamais ce que je dis là, je n’ai jamais écrit, je n’ai jamais aimé.

Jakewheeze :

Hey ! J’ai aussi un sonnet d’amour !

Maria – tu veux entendre un sonnet juste pour toi ?

(Maria est très heureuse de recevoir un sonnet ! Mais elle ne se rend pas compte qu’au départ, il n’a pas l’air très gentil…)

Sonnet 130 (écrit par W. Shakespeare, interprété par J. Cohen)

Les yeux de ma maîtresse n’ont rien de l’éclat du soleil. Le corail est beaucoup plus rouge que le rouge de ses lèvres ; si la neige est blanche, certes sa gorge est brune. S’il faut pour cheveux des fils d’or, des fils noirs poussent sur sa tête.

J’ai vu des roses de Damas, rouges et blanches, mais je n’ai pas vu sur ses joues de roses pareilles : et certains parfums ont plus de charme que l’haleine qui s’exhale de ma maîtresse.

J’aime à l’entendre parler, et pourtant je sais bien que la musique est beaucoup mieux harmonieuse. J’accorde que je n’ai jamais vu marcher une déesse : ma maîtresse, en se promenant, reste pied à terre.

(Maria commence à partir en trombe)

Et cependant, par le ciel ! je trouve ma bien-aimée aussi gracieuse que toutes les donzelles calomniées par une fausse comparaison.

ELLY :

Ooh ! Ces sonnets d’amour sont les meilleurs ! Je pense que nous devrions… créer notre propre sonnet d’amour – spécialement pour quelqu’un dans le public.

Qui est venu au spectacle avec un être cher ?

Il peut s’agir d’un conjoint ou d’un meilleur ami, d’une grand-mère ou d’un frère jumeau…

(Ils choisissent un couple, l’interviewent, et partent pour écrire un sonnet personnalisé !)

Amanda:

Ok ! Quel plaisir ! Nous donnons du fil à retordre à Shakespeare en créant notre propre sonnet.

Pendant que nous attendons les résultats de ce sonnet personnalisé, nous avons un fabuleux numéro de notre star multi-hyphénisée Maria-Cha-Cha qui présentera le discours final de Kate dans La mégère apprivoisée. Je sais que ce discours peut être un peu controversé, mais je suis presque sûr que vous n’avez jamais vu ce discours de cette façon… Bienvenue Maria-Cha-Cha !

Taming the Tap ! (texte de W. Shakespeare, créé/interprété par M. Jimenez)

(Maria fait un numéro où elle prononce le monologue de Kate tout en faisant des claquettes.)

Maria :

Fi ! fi ! détends ce front menaçant et rembruni, et ne lance pas de ces yeux-là tant de regards dédaigneux — pour blesser ton seigneur, ton roi, ton gouverneur. — Cet air sombre ternit ta beauté, comme la gelée flétrit la prairie ; — il ruine ta réputation, comme la bourrasque abat les plus beaux bourgeons ; — et il n’est ni convenable ni gracieux. — Une femme irritée est comme une source remuée, — bourbeuse, désagréable, trouble, dénuée de beauté ; — et tant qu’elle est ainsi, nul, si altéré, si pris de soif qu’il puisse être, — ne daignera y tremper sa lèvre ni en prendre une gorgée.

(… claquettes, claquettes, claquettes…)

Allez, allez, vers de terre obstinés et impuissants, — j’ai eu le caractère aussi altier que vous, — le cœur aussi ambitieux, et plus de raisons peut-être — de rendre parole pour parole, boutade pour boutade. — Mais à présent, je vois que nos lances ne sont que des fétus, — que notre force est faiblesse, notre faiblesse incomparable, — et que nous sommes le moins ce que nous affectons d’être le plus. — Rabattez donc votre orgueil, car il ne sert de rien, — et placez vos mains sous les pieds de vos maris. — Le mien n’a qu’à parler ; et pour preuve de mon obéissance, — voici ma main toute prête, si cela lui est agréable.

(Maria sort)

Amanda :

Wow – Maria-Cha-Cha tout le monde ! (Applaudissements)

Maintenant, laissez-moi vérifier comment Elly et Jake se débrouillent….

(Ouvre le rideau pour révéler Elly et Jake en pleine création)

Hmm, ok, ils ont besoin d’un peu plus de temps.

Je suppose qu’il n’y a que nous, Sir Frednick.

Est-ce que je peux avoir un peu d’improvisation sur le piano ?

You’re Speaking Shakespeare (chanson de N. Carpenter et A. Kellock)

Amanda :

C’est un tel plaisir d’être ici à _________ ce soir, de parler et de chanter quelques mots de Shakespeare pour ces charmantes personnes. Mais nous n’étions pas toujours sûrs d’arriver jusqu’ici, n’est-ce pas ?

Nick :

Hélas, nous ne l’étions pas.

Amanda :

Oui, cela a été un véritable parcours du combattant pour en arriver là. Pas seulement à cause de l’inflation et d’une crise climatique imminente. Non, cette année, avec ce format unique, il était impératif d’avoir un maestro musical au centre, et vous avez donc été la première personne que j’ai su vouloir dans l’équipe ; et dès que nous nous sommes rencontrés, tout a failli s’écrouler, n’est-ce pas ?

Nick :

C’est vrai.

Amanda :

Oui, si je me souviens bien…
(chanté) Je suis venu vous voir l’hiver dernier
Et je t’ai demandé si tu voulais bien t’embarquer
Dans une aventure audacieuse et merveilleuse
Du théâtre dans le parc
Vous avez dit :

Nick :

(chanté) J’en serais ravi.
Sur quel bateau naviguons-nous ?

Amanda :

(chanté) J’ai dit : “Le bon navire Shakespeare…”
Et j’ai regardé votre visage devenir pâle

(parlé) Puis vous avez dit quelque chose que j’ai déjà entendu dire par beaucoup de gens.

Nick :

“Je ne comprends pas vraiment Shakespeare…”

Amanda :

C’est ce que j’ai dit :
(chanté) “Vous dites que vous ne savez pas, un peu de Shakespeare,
puis déclarez “C’est du grec pour moi !”
Et jurez “pour l’amour du ciel”, l’âme de la pensée est la brièveté.

Vous dites qu’il faut être cruel pour être gentil,
cette Bardolâtrie est naïve
La vérité nue est que vous portez votre cœur sur votre manche.
Eh bien, ma chère
Laissez-moi vous dire amicalement à l’oreille :
You’re speaking Shakespeare.”

(parlé) “Ses mots et ses idées sont pratiquement tissés dans notre ADN linguistique” 

(chanté) Et pourtant tu as crié,

Nick :

(chanté) “O Shakespeare !
Rien contre Shakespeare
Mais de ses trente-huit pièces
Il n’y en a aucune que je puisse rendre claire”.                   

Amanda :

Alors j’ai dit, écoutez :
Si vous avez eu mal au coeur ou si vous avez tricoté votre front
Appelé une rose par n’importe quel autre nom
Si tu t’es déjà demandé “Wherefore art thou?”, sais-tu qui est à blâmer ?

Eh bien, ma chère
Laisse-moi te dire amicalement à l’oreille
Tu parles Shakespeare 

Et pourtant tu as crié,

Nick :

“O Shakespeare !
Je n’arrive pas à comprendre Shakespeare
Parfois, je pense que je me rapproche
Puis je réalise que je ne suis pas proche.”

Amanda :

Oui, tu as encore pleuré,

Nick :

“O Shakespeare !
Shakespeare, le redoutable, le redouté Shakespeare
J’ai le trac de toute façon
Mais avec Shakespeare, je tremble encore plus.” 

Amanda :

Et c’est là que j’ai réalisé – Ahhh ! Tu as peur…

(chanté) Vous craigniez d’avoir la langue bien pendue. Se pavaner et s’agiter sur cette scène. Tachez votre réputation sans tache dans votre âge mûr.

(parlé) Nous sommes allés et venus comme ça pendant un certain temps, mais finalement vous avez vu que vous connaissiez plus de Shakespeare que vous ne le pensiez. Et maintenant, vous êtes pratiquement un Afficionado du Barde. J’aimerais donc faire un jeu avec le public pour qu’il se rende compte de ce qu’il sait de Shakespeare, et vous en serez le juge, d’accord ? Alors levez-vous, Sir Frednick, jouons à un jeu.

(Soudain, Maria et Gitania apparaissent à la mention d’un jeu.)

Nick :

J’aimerais bien, mais je ne peux pas jouer du piano et jouer à Shakespeare en même temps.

(Maria propose à Nick de prendre sa place au piano.)

Maria :

Je te tiens !

(Nick ne peut pas refuser et se lève pour jouer.)

Gitu :

Je peux jouer aussi ?

Amanda : 

Oui, et vous aussi, là-bas ! Je dirai une citation et vous me direz de quelle pièce il s’agit. Vous êtes prêts ?

(Amanda va en choisir quelques-uns dans la liste…)

• Deux maisons, toutes deux dignes l’une de l’autre
• Etre ou ne pas être
• Si nous, les ombres, avons été offensés, pensez à ceci et tout est réparé que vous avez dormi ici pendant que ces visions apparaissaient et que cette semaine et ce thème oisif ne donnaient plus rien, mais un – (Rêve).
• Gitania, tu veux prendre celui-là ? GITU: “O pardon, morceau de terre qui saigne…”
• OK, c’est une question délicate parce qu’on n’est pas censé prononcer le nom de cette pièce à voix haute dans un théâtre parce que ça porte malheur… Mais maintenant, je n’ai même plus besoin de dire la citation parce que vous savez tous de quelle pièce je parle !
• Et enfin – c’est une question difficile : “Pour l’amour de Dieu, laissez-nous nous asseoir sur la Terre et raconter les tristes histoires de la mort des Rois”. (Nick le sait !)

(A Nick) Alors ? Qu’est-ce que tu penses de Shakespeare maintenant ?

(Maria fait une sorte de grondement au piano…)

Nick :

Certains naissent grands, d’autres atteignent la grandeur, et d’autres encore se voient imposer la grandeur !

(Maria fait un “tada” au piano. Elle et Nick se congratulent et Nick reprend sa place.)

Amanda :

C’est ça l’esprit ! Tu l’as !

Nick :

Non, nous l’avons !

Amanda et co :

(chanté) Eh bien mes chéris
Maintenant que le jeu a pris son envol, nous sommes à l’abri.
Il n’y a pas besoin d’être morose, c’est une bonne chose. 

Nick :

“Ses mots me reviennent sans cesse. Ils sont toujours proches”

Amanda et co :

Si vous êtes dans le pétrin, ne versez pas une larme !
Comme par hasard, j’ai la réponse ici
Le monde est une scène et vous êtes un sonnetier
Ecoutez la musique des sphères
Nous parlons Shakespeare. 

Amanda et Nick :

Et nous voici cet été
Si heureux de nous embarquer
Dans une aventure audacieuse et merveilleuse
Un peu de Shakespeare dans le parc                                

(Elly et Jake sortent – “Nous sommes prêts !”)

Shall I Compare Thee – Sonnet personnalisé (E.Pond et J.Cohen) 

(Cette partie sera différente chaque soir)

L’histoire de l’OURS (compagnie complète)

(Alors que Jake et Elly célèbrent leur sonnet extraordinaire, ils remarquent que l’Ours est arrivé.) 

Jake :

Non ! Allez Ours, c’était bien !

(Ours secoue la tête.) 

Elly :

Attendez, vous n’êtes pas là pour nous chasser de la scène ? 

Jake :

(en plaisantant) Peut-être qu’il veut un sonnet !

 (L’ours se déplace en signe d’intérêt.)

 Elly :

Attendez, c’est ça ? Est-ce que tu aimes la poésie ?

 (L’ours fait “oui” de la tête)

 Jake & Elly :

Woahhhhh. 

Jake :

Attendez. Je vérifie juste que ce n’est pas un vrai ours, n’est-ce pas ? 

Nick :

Non, c’est une interprétation artistique d’un ours. 

Elly :

Oui, nous, les acteurs, nous nous relayons là-bas.

(Maria entre) 

Maria :

Qu’est-ce qui se passe ? 

Elly :

L’ours veut un sonnet.

Maria :

Oh cool. (réfléchit) Attends. Ce n’est pas un vrai ours, n’est-ce pas ? 

Jake :

(en se moquant) Évidemment.

Elly :

Oh ! Ce doit être Gitania qui veut que nous écrivions un poème sur les ours et les forêts et… 

(Gitu et Amanda entrent en conversation et réalisent qu’il se passe quelque chose.)

Gitu :

Quoi ? 

Amanda :

Pourquoi le spectacle s’est-il arrêté ? 

(Tous regardent l’ours. L’ours montre un livre. Elly prend le livre et l’ouvre à une page marquée.) 

Elly :

En 1609, deux oursons polaires ont été capturés au large des eaux arctiques du Svalbard, en Norvège, et rapportés en cadeau au roi James Ier à Londres.

Jake :

Les ours étaient un divertissement populaire à l’époque, utilisés dans des réseaux d’appât brutaux – comme celui situé juste à côté du théâtre du Globe de Shakespeare, appelé les Jardins de Paris.

Maria :

Woah – Le responsable des animaux du Jardin de Paris et de ceux utilisés à la Cour pour divers divertissements n’était autre que le bon ami de Shakespeare, Philip Henslowe. Les archives montrent qu’il les louait régulièrement pour divers usages.

Jake :

Il y a trois pièces de théâtre de cette époque dont les indications scéniques font référence à un ours, dont la plus célèbre, dans Le Conte d’hiver de Shakespeare : “Sortie, poursuivie par un ours”. 

Maria :

Woah ! Il y avait un vrai ours ??

Elly :

(Au groupe) Nous devons raconter cette histoire. 

Gitu :

Oui, un animal sauvage arraché à son foyer pour être apprivoisé et dressé à divertir…

Amanda :

Pouvez-vous le faire ? (Ils disent oui) Très bien, pour notre prochain acte, les joueurs de Variété infinie vous présentent l’histoire de l’ours !

(Elly prend du tissu blanc et fabrique un ours.)

Jake :

Laisse-moi deviner : une représentation artistique d’un ours ?

Scène 1

Elly :

Un bébé ours
Le ciel arctique
Une étoile filante
Maman à proximité

Scène 2

(Des mains saisissent l’ours et l’emmènent)

Maria :

Mais soudain les mains des hommes
Elles saisissent l’ours ; il crie, mais ensuite

Scène 3

(L’Ours est ballotté sur les flots dans un petit bateau en route pour Londres.)

Gitu :

Un bateau en mer rempli de trésors volés
Le pauvre ours a le nez fin, ce doit être de la torture

Scène 4

(L’ours arrive dans la ville animée de Londres – Jake le porte dans un panier.)

Jake :

Notre ours arrive à Londres !
Tant de choses étranges et effrayantes
Des voix qui crient, des corps qui s’agitent
Si loin de ses aurores boréales

Maria :

Tu vas au jardin des ours ?

Elly :

Oui, on se voit là-bas !

Gitu :

Attention en bas !

Scène 5

(L’ours est forcé de participer à des numéros de cirque cruels et à l’appât de l’ours.)

Elly :

Mais le pire restait à venir –
Les fosses à ours puaient la peur et la sueur –
(temps)
Je ne veux pas montrer cette partie.

(Tout le monde est d’accord.)

Jake :

Oui, non, c’est trop horrible.

Maria :

Les humains sont capables de choses assez folles.

Gitu :

“Il y a beaucoup de bêtes dans une ville populeuse,
Et beaucoup de monstres civils.”

Scène 6

(L’ours apprend à survivre et devient un artiste.)

Jake :

Mais notre ours survit. Il apprend le jeu, parce qu’il est intelligent.

Elly :

Oui !

Jake :

Quand la fourrure blanche grisonne, on blanchit sa fourrure grise.
Plus il rugissait de douleur, plus les foules l’acclamaient.
Et bientôt, il apprit à pleurer à la demande et à se pavaner
sur leur scène – à s’épanouir dans leur domaine.

Maria :

La nouvelle de cet ours polaire performant s’est répandue ;
Un jour fatidique, son destin a de nouveau basculé –
Ils l’ont amené à la Cour et lui ont promis
un rôle de figurant dans la nouvelle pièce de Shakespeare.

Jake :

C’était la première fois que j’allais au théâtre.
Comme c’était merveilleux ! Des mots comme je n’en avais jamais entendus !
La foule dans la fosse aux ours mâchait ses mots et les recrachait comme du tabac.
Mais ici…
Ces mots étaient sacrés.
Savourés, délectés.
Utilisé pour caresser, pour supplier, pour s’émerveiller.

Gitu :

Depuis ma cage derrière le rideau, j’écoutais Hermione supplier pour sa vie.

Amanda :

“Mon troisième confort
C’est mon sein qui m’apporte le plus de réconfort,
Le lait innocent dans sa bouche la plus innocente,
est condamné à l’assassinat”

“Maintenant, mon seigneur,
Dites-moi quelles sont les bénédictions que j’ai ici en vie,
pour que je craigne de mourir ?”

Gitu :

Ma maman m’a soudain manqué, la glace m’a manqué, j’ai pleuré mon innocence perdue, j’ai aspiré à la liberté.

Antigonus (Jake) :

Une clameur sauvage !
Que je monte à bord ! C’est la chasse :
Je suis partie pour toujours.

Elly :

Le moment était venu, c’était mon signal,
Ma tâche était simple : poursuivre.
Et pourtant… Une fois que je suis monté sur cette scène,
pour faire face à ceux qui m’avaient amené ici
qui ne voulaient que me voir rugir et courir pour les divertir.
Je me suis soudain arrêté.
Je les ai regardés et j’ai dit :
(interroge le groupe) Qu’a-t-il dit ?

Jake :

Je vais me venger de vous tous.

Gitu :

O pardonne-moi, morceau de terre saignante
Je suis doux et gentil avec ces bouchers.

Elly :

Ceux qui ont le pouvoir de faire du mal et qui n’en font pas
Héritent à juste titre des grâces du ciel.

Maria :

Comme tu pardonnerais tes crimes, que ton indulgence me libère.

Elly :

(à Amanda) Que pensez-vous qu’il ait dit ?

Amanda :

Même si j’aime toutes ces options, je pense qu’il a fait ce qu’il fallait. Il a joué son rôle, il a rugi, il s’est donné en spectacle et le public a applaudi. Qu’était-il censé faire d’autre ? C’est un artiste, n’est-ce pas, l’ours ? C’est ce que nous faisons – nous sourions et nous donnons un spectacle, peu importe ce qui se passe en dessous ou dans les coulisses. (temps) Désolé.

Jake :

J’ai l’impression que tu parles d’autre chose ?

Amanda :

Oui, désolée.

(L’ours est retourné derrière le rideau et quelqu’un tient bébé ours)

Elly :

Bon, l’ours, qu’est-ce que tu veux faire maintenant ?

(Le grand ours indique le bébé ours. Ils rendent le bébé ours.)

Amanda :

C’était une belle histoire. Merci aux joueurs. Et désolé pour mes interjections, vraiment.

Je suis juste stressé… Mais continuons à avancer, d’accord ?

Jakewheeze :

Bonne Dame Am ! Je pense savoir ce dont vous avez besoin. Laissez-moi vous prouver que vous êtes un fou !

Amanda :

Ah Jake, Je ne suis vraiment pas d’humeur à faire le fou en ce moment.

Jakewheeze :

Permettez-moi de vous prouver que vous êtes un fou !

Amanda :

(évitant) Qu’est-ce que c’est, Le Soir des Rois ?  Tu as enfin lu Le Soir des Rois ?

Jakewheeze :

Hé, on fait la partie, non ? On fait le spectacle ?

Lady Am :

Très bien. Pouvez-vous le faire ?

Jakewheeze :

Avec dextérité, bonne dame…

Lady Am :

Faites votre preuve.

Jakewheeze :

Je dois vous catéchiser pour cela, bonne dame.

Réponds-moi : Pourquoi pleures-tu ?

Lady Am :

Bon fou, parce que je ne sais pas si Shakespeare-in-the-Park pourra survivre à tous ces obstacles, je ne sais pas comment nous pourrons continuer…

Jakewheeze :

Je ne pense pas que cela soit vraiment important, Lady.

Lady Am :

Je pense que c’est important, Fou. Je pense que c’est une belle chose qui compte beaucoup pour les gens. Et je pense que ces personnes sont d’accord.

Jakewheeze :

Est-ce que vous êtes d’accord ? Êtes-vous d’accord ?

(réponse de l’auditoire)

Alors, vous êtes d’autant plus folle, Madame, de pleurer quelque chose de beau juste parce qu’elle pourrait se terminer un jour. (Surtout lorsqu’il s’agit d’un sujet important pour tant de personnes.) Je vous présente votre Fou – Lady Am !

(Amanda est convaincue..)

Gitu :

Le fou se croit sage, mais le sage se sait fou.

Amanda :

Très bien. Alors il faut juste être là en ce moment ? Être d’accord avec l’inconnu ?

Jake :

Je veux dire, j’espère que quelqu’un qui nous regarde a un chèque d’un million de dollars…

Maria :  

Personne ne sait ce que l’avenir lui réserve.

Amanda : 

Vous avez raison. Mais en fait, nous savons quelque chose de l’avenir. Nous savons que, si l’on se fie au passé, l’avenir de Repercussion se trouve dans ce public. En fait, je sais que nous avons au moins un aspirant joueur de variétés infinies, un jeune Shakespearien qui va nous interpréter le sonnet n°15. Veuillez accueillir sur scène _________________.

(Les acteurs chantent SONNET JINGLE !)

Sonnet 15 – de W. Shakespeare, interprété par un Young Shakespearean invité

Quand je considère que tout ce qui croît ne reste dans sa perfection qu’un petit moment, et que cet état suprême ne présente que des apparences soumises aux influences mystérieuses des astres,

Quand je réfléchis que les hommes croissent comme les plantes, réjouis et abattus par le même ciel ; qu’ils s’épanouissent dans leur jeune séve, décroissent dès la maturité, et usent leur force vive jusqu’à l’oubli,

Alors la pensée de cette condition inconstante reporte mes yeux sur vous, si riche en jeunesse, et je vois le temps ravageur se liguer avec la ruine pour changer en une nuit hideuse le jour de votre jeunesse.

Alors, pour l’amour de vous, je fais au temps la guerre à outrance, et, à mesure qu’il vous entame, je vous greffe à une vie nouvelle.

Amanda :

___(nom)___ tout le monde ! (applaudissements)

Je vous en remercie.

Amanda :

Très bien. Je crois que c’est le moment.

Maria :

Pour le numéro musical de la onzième heure ???

Amanda :

Qu’en penses-tu, Frednick ? (Il joue…)

On This Stage (Chanson composée par N. Carpenter, interprétée par toute la compagnie)

Dans les pièces de Shakespeare
Il y a tant de façons de mourir, (mourir, mourir, mourir)
Que ce soit étouffé par un oreiller,
poursuivi par un ours
Ou même, cuit dans une tarte.   (Dans une tarte)
Oui, ce n’est vraiment pas difficile
D’être tué par le Barde
Avec un poignard, un rival, une rapière, un couteau.
Mais dans toutes ces pièces (toutes ces pièces) (toutes ces pièces) (toutes ces pièces)
Il y a autant de façons de vivre !

On peut être un corbeau arriviste
Vous pouvez être un Roméo
Ou un Danois mélancolique ;
Tu peux être une fée sauvage
Ou une reine du Nil
Ou n’importe quel nombre de femmes rendues folles
Par un homme qui veut juste être roi ou un roi qui veut juste être un homme
Sur cette scène, bébé, tu peux.

Tu peux être un chevalier scorbut
Ou une bonne infirmière courageuse
Ou un bouffon qui essaie trop fort
Pour faire une blague
Sur les gens d’aujourd’hui
Ne soyez pas trop critique, ces blagues étaient autrefois avant-gardistes.
On peut être une fille déguisée en garçon
Ou un garçon qui s’habille en fille
Si c’est sur cette scène, pourquoi pas dans le monde entier ?

Aimer et haïr
Se précipiter et attendre
Tout ce que toi ou moi pouvons être
S’élevant et s’abaissant
Étonnamment exaspérant
Variété infinie

Duels et duchés
Les miaulements et les vomissements
Tout ce qui se termine par I-N-G
Envie et guérison
D’une manière ou d’une autre durable
In – fi – nite…

Si vous êtes jeune ou vieux
Si tu as gagné ou perdu
Si tu es sous le soleil
Si vous êtes n’importe qui
Et nous venons juste de commencer !

(Fin de la chanson)

Amanda :

Qu’est-ce que vous dites ? Tu veux encore une chanson ? Bon, d’accord ! (Un peu de réflexion sur la collecte de dons – dans les parcs où cela est autorisé.) Nous avons besoin de votre aide pour cette chanson. Alors chantez le refrain – vous verrez que ce sera facile.

Épilogue : The Rain it Raineth (chanson de W.Shakespeare, interprétée par toute la compagnie)

Jake :

Quand j’étais tout petit garçon,
Par le vent, la pluie, hé ! ho !
Une folie n’était qu’enfantillage,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Tous :

Hé ! Ho ! Par le vent, la pluie,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Jake/Elly :

Mais quand je vins à l’état d’homme,
Par le vent et la pluie, hé ! ho !
Contre filou et voleur chacun fermait sa porte,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Tous :

Hé ! Ho ! Par le vent, la pluie,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Amanda/Maria :

Mais quand je vins, hélas ! à prendre femme,
Par le vent et la pluie, hé ! ho !
Jamais dissipation ne put me réussir,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Tous :

Hé ! Ho ! Par le vent, la pluie,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

(VERSE RAPIDE ! Toute l’équipe vient s’y joindre !)

Mais quand je venais à mon lit,
Par le vent et la pluie, hé ! ho !
Avec des buveurs toujours je m’étais soûlé,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

Hé ! Ho ! Par le vent, la pluie,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

(La chanson ralentit à nouveau)

Jà dès longtemps le monde a commencé,
Par le vent et la pluie, hé ! ho !
Mais peu importe ; notre pièce est finie,
Et nous tâcherons de vous plaire tous les jours.

Tous :

Hé ! Ho ! Par le vent, la pluie,
Car il pleut de la pluie tous les jours.

FIN